lunes, 30 de noviembre de 2015

Francis in Central African Republic: Holy Mass 2015.11.30

Francis in Central African Republic: Holy Mass 2015.11.30




Emitido en directo el 30 nov. 2015
Holy Mass celebrated at Barthélémy Boganda Stadium

Francis in Central African Republic: Visit to a refugee camp 2015.11.29

Francis in Central African Republic: Visit to a refugee camp 2015.11.29




Emitido en directo el 29 nov. 2015
Pope Francis visits the Refugee Camp of the St. Sauveur Parish of Bangui.

domingo, 29 de noviembre de 2015

Francis in Uganda: Farewell Ceremony - 2015.11.29

Francis in Uganda: Farewell Ceremony - 2015.11.29




Emitido en directo el 29 nov. 2015
Farewell ceremony at the Airport of Entebbe

Francis in Central African Republic: Holy Mass and opening of the Holy Door 2015.11.29

Francis in Central African Republic: Holy Mass and opening of the Holy Door 2015.11.29




Emitido en directo el 29 nov. 2015
Holy Mass with Priests, Men and Women Religious, Catechists and young people gathered in the Cathedral of Bangui and opening of the Holy Door. At the end of the Mass, the Holy Father administrates the Sacrament of Reconciliation to some young people and participates in the Prayer Vigil in the esplanade in front of the Cathedral

sábado, 28 de noviembre de 2015

Francis in Uganda: visit to the Anglican Shrine of Namugongo 2015.11.28

Francis in Uganda: visit to the Anglican Shrine of Namugongo 2015.11.28




Emitido en directo el 28 nov. 2015
Visit to the Anglican Shrine of the Martyrs of Namugongo

Francis in Uganda: Holy mass in Namugongo 2015.11.28

Francis in Uganda: Holy mass in Namugongo 2015.11.28




Emitido en directo el 28 nov. 2015
Pope Francis vists the Catholic Shrine of Namugongo and presides over Mass for the Martyrs of Uganda.

Pope Francis in Uganda: Meeting with the Youth 2015.11.28

Pope Francis in Uganda: Meeting with the Youth 2015.11.28



Emitido en directo el 28 nov. 2015
Meeting with the young people at Kololo Air Strip in Kampala

Francis in Uganda: Visit to the Nalukolongo House of Charity 2015.11.28

Francis in Uganda: Visit to the Nalukolongo House of Charity 2015.11.28




Emitido en directo el 28 nov. 2015
Pope Francis visits the House of Charity of Nalukolongo.

Francis in Uganda: Meeting with priests - 2015.11.28

Francis in Uganda: Meeting with priests - 2015.11.28




Emitido en directo el 28 nov. 2015
Meeting with Priests, Men and Women Religious and Seminarians gathered in the Cathedral

Pope Francis in Kenya: Farewell Ceremony 2015.11.27

Pope Francis in Kenya: Farewell Ceremony 2015.11.27




Emitido en directo el 27 nov. 2015
Pope Francis is hailed with a Farewell Ceremony upon his departure from Kenya for Entebbe in Uganda, second leg on his apostolic trip to Africa.

viernes, 27 de noviembre de 2015

Pope Francis in Kenya: Visit to the Kangemi slums - 2015.11.27

Pope Francis in Kenya: Visit to the Kangemi slums - 2015.11.27




Emitido en directo el 27 nov. 2015
Pope Francis visits the poor neighborhood of Kangemi in Nairobi, a slum area where the St. Joseph the Worker Parish works, under the management of a Jesuit Community

Francis in Uganda: Welcome Ceremony 2015.11.27

Francis in Uganda: Welcome Ceremony 2015.11.27




Emitido en directo el 27 nov. 2015
Pope Francis arrives at the International Airport of Entebbe in Uganda. Welcoming ceremony

Francis in Uganda: visit to the President 2015.11.27

Francis in Uganda: visit to the President 2015.11.27




Emitido en directo el 27 nov. 2015
Courtesy visit to the President at the State House in Entebbe

Pope Francis in Kenya: Meeting with the Youth - 2015.11.27

Pope Francis in Kenya: Meeting with the Youth - 2015.11.27




Emitido en directo el 27 nov. 2015
Pope Francis meets young people in the Kasarani Stadium,during which they bear personal testimony

Pope Francis in Uganda: visit to Munyonyo 2015.11.27

Pope Francis in Uganda: visit to Munyonyo 2015.11.27




Emitido en directo el 27 nov. 2015
Visit to Munyonyo and greeting to Catechists and Teachers

jueves, 26 de noviembre de 2015

Pope Francis in Kenya: Meeting with the Clergy - 2015.11.26

Pope Francis in Kenya: Meeting with the Clergy - 2015.11.26




Emitido en directo el 26 nov. 2015
Pope Francis meets the Clergy, Men and Women Religious, and Seminarians in the Sports Field of St. Mary's School in Nairobi.

Pope Francis in Kenya: Celebration of Holy Mass in Nairobi - 2015.11.26

Pope Francis in Kenya: Celebration of Holy Mass in Nairobi - 2015.11.26




Emitido en directo el 26 nov. 2015
Pope Francis celebrates Holy Mass in the area of the campus of Nairobi University connected to Uhuru Park, the Park of Liberty, a symbolic place in the country.

Pope Francis in Kenya: Visit to the United Nations Headquarters - 2015.11.26

Pope Francis in Kenya: Visit to the United Nations Headquarters - 2015.11.26




Emitido en directo el 26 nov. 2015
Pope Francis visits the U.N.O.N. Headquarters, seat of numerous United Nations offices, among which the International Organization for Development, UNEP for the Environment, UN-Habitat

miércoles, 25 de noviembre de 2015

Pope Francis in Kenya: arrival at Nairobi Airport 2015.11.25

Pope Francis in Kenya: arrival at Nairobi Airport 2015.11.25




Emitido en directo el 25 nov. 2015
Pope Francis is met upon his arrival in Kenya, first leg of his visit to three African countries and transfers to the State House for the welcome ceremony.

Pope Francis in Kenya - Welcome Ceremony - 2015.11.25

Pope Francis in Kenya - Welcome Ceremony - 2015.11.25




Emitido en directo el 25 nov. 2015
Pope Francis in Kenya: Welcome Ceremony and Meeting with the Authorities of the Country

domingo, 22 de noviembre de 2015

Angelus Domini 2015.11.22

Angelus Domini 2015.11.22




Emitido en directo el 22 nov. 2015
Starts at 12:00 pm. Every Sunday and on the main liturgical feasts, the Pope recites the Angelus prayer with the pilgrims. Before and after the prayer, he delivers a brief reflection and issues greetings.

sábado, 21 de noviembre de 2015

Audience to the Participants at the World Congress on Educating, a Renewing Passion 2015.11.21

Audience to the Participants at the World Congress on Educating, a Renewing Passion 2015.11.21




Emitido en directo el 21 nov. 2015
Starts at 11.30 am Pope Francis receives in audience the Participants at the World Congress on "Educating Today and Tomorrow, a Renewing Passion," promoted by the Congregation for Catholic Education

martes, 17 de noviembre de 2015

Presentation of the Conference on Salus and Welcome - 2015.11.17

Presentation of the Conference on Salus and Welcome - 2015.11.17




Emitido en directo el 17 nov. 2015
Press briefing for the presentation of the 30th International Conference on The Culture of Salus and Welcome at the service of Man and The Planet

lunes, 2 de noviembre de 2015

La mitad invisible: Misa de difuntos






La mitad invisible: Misa de difuntos




La mitad invisible - Misa de difuntos - La 2 de RTVE

Publicado el 02 nov. 2015 (La 2 de RTVE) Se profundiza en los aspectos esenciales y triviales de la obra a través de entrevistas a expertos, visitas a lugares relacionados con la obra, búsqueda de archivo gráfico y un largo etcétera que dependerá de la obra escogida.


00:06
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - «Tomás Luís de Victoria es el Gran Compositor de Polifonía Religiosa en nuestro país». Su Música se ha interpretado desde el Renacimiento. Y su «Oficio de Difuntos u Oficium Defunctorus», sigue sonando en Funerales de Estado. Lo creó al iniciarse el s.XVII para el Entierro de la Emperatriz María de Austria. Hermana de Felipe II. Más de 400 años después lejos de los personajes y de su significado sigue emocionándonos.

00:40
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Es la sensación. Es la emoción que provoca el arte siempre hay una mitad invisible que explican muchos porqué.

00:56
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Ávila, amurallada y gentil. Noble y silenciosa. Mística y tradicional, honesta y dura. Así describió Cela a la capital más alta de España. Yo la descubro hoy gracias a uno de sus hijos más ilustres. Aquí nació Tomás Luís de Victoria en 1548. Compositor y Sacerdote es uno de los Mayores Representantes de la «Música Sacra Española». He cogido una de sus Obras más interpretadas.

01:23
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - «El Oficium Defunctorum» publicado en 1605. A mi estas voces me invitan a cerrar los ojos. Y os animo a que lo hagáis conmigo. Se detiene la Música y regreso a este mundo. Concretamente a una exposición de la Fundación de las Edades del Hombre sobre el contexto histórico en el que vivió «Santa Teresa de Ávila». Entre los documentos considerados como saberes de la época encuentro una partitura original de Victoria del año 1600. Aunque es el Compositor español más interpretado de la historia, en todo el mundo, hoy en día sigue siendo bastante desconocido.

02:51
Comentarista: D. Oscar Arroyo: - Tanto el personaje, sobre todo el personaje, pero también gran parte de su Música por el gran público. Entonces nos parecía que había darle una vuelta poner al día. Contextualizar al músico en el s.XXI Para acercar al público de hoy en día a los jóvenes a la gente que la Música del s.XVI le suena antigua y trasnochada. Pues, ponerlo al día y que esté un poquito más cercano. Desde el centro de estudios Tomás Luís de Victoria que coordina Oscar Arroyo reivindican la figura de este abulense a menudo más valorado en Gran Bretaña que aquí.

03:24
Comentarista: D. Oscar Arroyo: - Lo hacen a través de su web y del festival Abulensis. «El Oficium Defunctorum» es sin duda una de las obras más importantes de Victoria. Es una obra muy bien acabada. Muy bien planteada. Tiene algunas secciones a 6 voces, otras a 4 voces. También estéticamente se corresponde mucho con lo que se ha dado en llamar este género, este Renacimiento típico español.

03:50
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Para conocer la obra empiezo en el contexto en el que se creó. En la España de Tomás Luís de Victoria Castilla era el centro del extenso Imperio de los Austrias. Felipe II y Felipe III serán grandes defensores de la Fe Católica. Amenazada por la Reforma Luterana y reforzada en el Concilio de Trento. Muchas de las Creaciones Artísticas del momento están al Servicio de la Iglesia y de las Órdenes Religiosas.

04:12
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Al salir de esta Capilla de Mosén Rubí uno de los muchos Edificios Religiosos de la Ciudad de Ávila pienso en el futuro. Y yo me pregunto, ¿qué será de nosotros, que será de nuestra historia de aquí a 600 años? Creo que la Arquitectura es una de las huellas más visibles que dejamos. Fuera de las murallas casi no veo Iglesias, ni Monasterios. Y entre los edificios nuevos que me encuentro dudo que muchos resistan el paso del tiempo.

04:46
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Sigo mi camino a Madrid preguntándome ¿qué y cómo construirán en el s.XXVII?. De nuestra época quedarán seguro torres como estas que representan a bancos y multinacionales. Sin duda, el poder siempre dejará rastros. Vuelvo a Tomás Luis de Victoria. A la persona.

05:09
Comentarista: Dª Soterraña Aguirre: - Tenemos muchas lagunas de su vida. Sin embargo, podemos narrar su Biografía a través de tres o cuatro grandes etapas. La primera es la etapa abulense donde se forma musicalmente. Es una ciudad a la que siempre se siente unido porque cada uno de los libros que imprime lleva el epíteto de abulensis. Después tenemos una segunda etapa que es la etapa romana. Que dura 20 años. Es una Roma efervescente, postredentina, celebrativa, ávida de Música.

05:49
Comentarista: Dª Soterraña Aguirre: - Donde los príncipes y las instituciones que allí existen, demandan estos repertorios porque están convencidos de que «la Música sirve para Evangelizar». Victoria se aprovecha o vive de esta Roma. Y será la Roma que le de el éxito internacional. Por último, una tercera etapa. Es el retorno a su país. No a su ciudad natal sino a Madrid. A la corte. Que durará hasta el final de su vida, los últimos 25 años.

06:25
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Soterraña Aguirre es musicóloga y pertenece al Centro de Estudios Tomás Luis de Victoria. Le pregunto cómo se imagina este artista.

06:32
Comentarista: Dª Soterraña Aguirre: - Yo creo que fue un hombre por un lado muy pragmático. Su familia Abulensis se había hecho a sí misma. Eran burgueses. Comerciantes, letrados. Su padre había muerto cuando él era joven. Creo que había aprendido los valores de la necesidad del dinero. Y a lo largo de su vida supo manejar bien estas cuestiones. Pero fue un hombre también muy preocupado por Formarse Espiritualmente como persona. Esta es mi doble visión del personaje. Que por supuesto, en su Música también se puede ver.

07:14
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Televisión Española lo imaginó así en esta ficción de 1978, algo difícil de hacer, porque de Victoria nos ha llegado muy poca documentación. Soterraña me enseña sus cartas y dedicatorias. En ella se intuye esa doble cara de la que hablaba. Mientras unas tratan de gastos de impresión, otras, muestran su vocación musical. Me lee un escrito dirigido a Felipe II en el que se entrevé su intención de volver a España.

07:43
Comentarista: Dª Soterraña Aguirre: - «"Así pues, habiendo trabajado especialmente en esta disciplina a la que la misma naturaleza me guía. Con un secreto instinto e inclinación, para que el fruto de mis ingenios alcanzaran más difusión. Me entregué a la labor de adornar con modulaciones especialmente aquellas partes que se celebran con más frecuencia en la Iglesia Católica"».

08:05
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Los textos ayudan, pero no son suficientes para saber qué pensaba. Por suerte, nos queda su Música. Y la emotividad que hay en ella. Quiero acercarme a sus Composiciones. Conocer al Victoria que se instala en Madrid. El que compuso el «Oficio de Difuntos» y fue Capellán de este Monasterio. Fue en este Convento de las Descalzas Reales un antiguo palacio, donde se instaló Victoria tras su Etapa Romana.

08:36
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Aquí vivía también la persona para la que escribió la «Misa de Difuntos». Una de sus obras más escuchadas. Y ahí está la Emperatriz María enterrada. Victoria era su Capellán. Y eso le permitía disponer de tiempo para componer. Además el espacio inspira, aún hoy. Estamos en pleno centro de Madrid y aquí siguen viviendo Monjas de Clausura. Y sigue existiendo el silencio como sonido ambiente. Un lugar mágico.

09:05
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - En este claustro, con Alfonso de Vicente musicólogo y experto en Victoria. Descubro el ABC de la Música Religiosa del s.XVI.

09:13
Palabras de: Alfonso de Vicente musicólogo y experto en Victoria: - Realmente la Polifonía es un adorno del Canto Gregoriano. Y el Renacimiento lo que le va a aportar es fundamentalmente una armonía más consistente. La Música Renacentista se caracteriza por un principio que une a todo el Renacimiento, a todas las artes, que es el equilibrio. Y la igualdad. La igualdad de voces. No hay una voz que destaque sobre las otras. O si destaca es en un momento, pero luego destaca la otra y luego otra, y luego otra. Mediante un recurso técnico que es la imitación. Los más técnicos saben lo que es un Canon o una Fuga.

09:50
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Hablamos de influencia. Por un lado está «Palestrina». El gran Compositor Romano con el que Victoria coincidió en Italia. Y por otro, Maestros Españoles como «Cristóbal de Morales». Famoso también por su Réquiem.

10:04
Palabras de: Alfonso de Vicente musicólogo y experto en Victoria: - Quizás lo que más diferencia de Victoria de los Compositores de su época, y es el sentido vertical de su Música. El sentido del acorde. Y eso le lleva a que su Música también es bastante, digamos escueta. Porque está todo muy sintetizado. No hay, digamos, hojarasca.

10:26
Palabras de: Alfonso de Vicente musicólogo y experto en Victoria: - Pues vamos a entrar en la Sala Capitular, la Antigua Sala Capitular.

10:28
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Aquí nos muestra una de las joyas del Archivo del Monasterio. Un ejemplar del «Oficio de Semana Santa» que trajo Victoria desde Roma en 1586.

10:38
Palabras de: Alfonso de Vicente musicólogo y experto en Victoria: - Y tiene una sorpresa muy interesante el libro. Es que aquí hay unos añadidos. Manuscritos suyos. Es su letra, su grafía, y por tanto también la Música suya. Es la única Música que de momento conocemos de mano de Victoria.

10:56
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Viendo estas partituras le pregunto por qué muchos definen esta Música como colorida.

11:02
Palabras de: Alfonso de Vicente musicólogo y experto en Victoria: - Lo que hace Victoria con estas posibilidades consigue montones de variaciones. Es decir, tenemos cuatro voces nada más. Pero pocas veces suenan las cuatro voces. A veces son tres. A veces son las voces agudas. A veces una aguda y una grave. La variedad digamos, de sonoridad es esa variedad de colorido de la que se habla.

11:26
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - De nuevo en Ávila repaso lo que he visto hasta el momento. Su propia letra, partituras, cartas. Aún puedo encontrar más huellas. En el Archivo Catedralicio están las Actas Capitulares de la época. Aquí se registraban entre otras cosas los Libros de Partituras que llegaban. Y por supuesto, están los suyos. También leo como Victoria recomienda un organista. Sin duda, todos los Documentos confirman un gran reconocimiento por parte de sus contemporáneos.

12:07
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Visito la Catedral de Ávila. Aquí cantó y se formó Tomás Luís de niño. Más tarde sería sus Misas y Motetes los que se cantarían en este coro. La Música entonces era esencial en las Celebraciones Religiosas porque la Liturgia era Cantada. A veces se entonaba la Misa entera. Y otras, solo Motetes. En las Misas había fragmentos que variaban y otros que siempre eran los mismos. Como el «Agnus Dei o el Sanctus».

12:34
Palabras de: Raúl García experto en Liturgia y Canónigo de la Catedral de Ávila: - La genialidad de los artistas venía justamente en la Música que se ponía a esa letra. Y que variaba según la Liturgia de cada momento. No es lo mismo una «Misa de Angelis» una «Misa de Gloria» hecha para la Liturgia de Pascua, de la Celebración de la Resurrección del Señor. Que una Música hecha con la misma letra pero para una Misa de Difuntos.

12:51
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Raúl García Erraín experto en Liturgia y Canónigo de esta Catedral, me ayuda a entender el significado de la obra. Me explica que «las Misas de Difuntos se unifican a partir del Concilio de Trento». Pero que son muy distintas de las actuales. En el s.XX, el Concilio Vaticano II sustituyó el latín por las lenguas vernáculas. Y puso de cara al celebrante. Pero sobre todo cambió la teología.

13:18
Palabras de: Raúl García experto en Liturgia y Canónigo de la Catedral de Ávila: - En la época de Tomás Luís de Victoria la muerte de una persona sobre todo se vivía con miedo. Se entendía que la salvación había que ganarla. Y había que pedir a Dios y clamar a Dios que no fuese duro en su juicio. Y de alguna manera, que no tuviese en cuenta sus pecados. Para nosotros entendemos hoy día una Misa de Difunto, la entendemos como el hecho de que un Cristiano participa de forma Real no solo Sacramental, sino ya Real de la Muerte y Resurrección de Cristo. Por lo tanto hoy día, vivimos la muerte de un Cristiano de una manera más desde la esperanza y desde participar de la Resurrección de Cristo.

13:54
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Yo no soy creyente, así que no comparto ni el Aleluya que hoy se canta ni el miedo de entonces. Lo que sí comento con Raúl tras pasear por esta Catedral es que antes aunque la Iglesia vivía la muerte con miedo en la sociedad era algo cotidiano. Hoy en cambio, los Creyentes la viven con esperanza. Pero la realidad es que la muerte se queda relegada a lugares apartados. A días concretos. Y a conversaciones incómodas.

14:26
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Volviendo al «Oficium Defunctorum» Raúl destaca la elección de un texto que pertenece al «Oficio Nocturno» y no a la Misa. Pero más allá de la procedencia lo interesante es su significado.

14:39
Palabras de: Raúl García experto en Liturgia y Canónigo de la Catedral de Ávila: - Una Lectura que pertenece al Libro de Job. Cuando Job no entiende porqué siendo justo ha recibido tanto castigo y tantos males en esta vida. Cuando él ha sido justo y es una Lectura que es un Clamor a Dios de alguna manera no entendiendo ese momento de lo que él está viviendo. Habla en latín. «Estoy hastiado de mi vida. Voy a dar curso libre a mis quejas. Hablar con la amargura de mi alma»..

15:14
Palabras de: Raúl García experto en Liturgia y Canónigo de la Catedral de Ávila: - Ese grito existencial, y esa impotencia ante la muerte, que un hombre sufre. Fiándose de Dios en definitiva pero a la vez una impotencia ante la muerte que uno no puede evitar, no, de ninguna manera.

15:24
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Tras superar la barrera del latín, escucho ese clamor existencial que me hablaban gracias a una parte del coro de RTVE. El Coro Sinfónico Profesional más antiguo de nuestro país. Normalmente son 45 cantantes. Pero este tipo de Música se interpreta en grupos más reducidos.

15:58
Palabras de: Director del Coro - D. Javier Corcuera: - Tomás Luis de Victoria para un Coro como el nuestro, supone de entrada, un gran reto. Un gran reto y una gran responsabilidad porque es nuestro Compositor. Es una Música increíble e increíblemente difícil de cantar. El hecho de que no hubieran mujeres, eran voces de niños, con lo cual ya ahí tenemos una dificultad. No es lo mismo una voz de mujer que una voz de niño aunque la tesitura sea la misma. Por ejemplo también la voz de las Contraltos la dificultad estriba en la escritura. Ya que muchas veces lo cantaban voces de hombre. En un registro más agudo de Contratenor.

16:34
Palabras de: Director del Coro - D. Javier Corcuera: - Que tenían una tensión en la voz que las Contraltos no tienen.

16:39
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Me interesa mucho esta reflexión del Director del Coro Javier Corcuera. Realmente, como lo escuchamos hoy y como se oyó en la época tiene poco que ver. Y así sucede con toda la Música antigua. En el caso de los Coros, actualmente la mayoría, como éste, son mixtos. Este está compuesto por cuatro tipos de voces. La de Mujer Aguda, Sopranos. La de Mujer Grave, Contraltos. La de Hombre Aguda, los Tenores. Y por último, la de Hombre Grave, que son los Bajos. Ellos mismos se describen como pueden.

17:13
Coro de Mujeres Agudas - Sopranos: - Deberíamos ser cristal, entre otras cosas. Brillo. Luminosidad. Y luego, solemos ser la voz cantante. La melodía más reconocida.

17:33
Coro de Mujeres Graves - Contraltos: - Se supone que nuestra función suele ser hacer trabajo armónico. Es lo que hace que aunque sean cuatro líneas suene como mucho más. Como el terciopelo del coro.

17:56
Coro de Hombres Agudos - Tenores: - Algo de brillo. Sí es brillo, es brillante.

18:07
Coro de Hombres Graves - Bajos: - Los Bajos, sin duda, somos los soportes de las otras voces. Y somos un poco la base sobre la que se levanta luego toda la estructura. Ya que hablamos de tierra, marrón, azul.

18:37
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Los vuelvo a escuchar a todos juntos. A todos los colores o a todos los materiales unidos. Me imagino que interpretar esta Música debe ser muy especial para ellos.

18:51
Palabras de: Director del Coro y Sus Componentes: - Cantar Victoria es retomar el origen de nuestro oficio. Es una fusión perfecta entre el texto, y la Música. Es una Música majestuosa, es una musica conmovedora, es una musica grave, e intensísima. Victoria es la esencia. O sea, es la esencia, es volver a la esencia. Para mi es una Música muy íntima. Eso es una cuestión personal. Que remueve mucho el sentimiento más espiritual. Aunque uno no sea Creyente yo no lo soy. Tiene un espíritu esta Música que une a gente que tiene todo tipo de Creencias. O de no Creencias.

19:49
Palabras de: Director del Coro y Sus Componentes: - Para cualquier artista, para cualquier cantante o músico esto es un regalo.

19:56
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - El regalo me lo han hecho ellos a mi. Gracias. Tras la emoción busco el lado científico. Lo invisible que permite interpretar a Victoria. En esta consulta de otorrinolaringología el doctor Cobeta me explica que la voz no depende de un solo órgano. Participan la laringe, el aparato respiratorio y sobre todo, las cuerdas vocales.

20:25
Palabas de: D. Ignacio Corbeta - Otorrinolaringología: - El funcionamiento de las cuerdas vocales es extraordinario. Porque el hecho de que unas estructuras que tienen menos de dos centímetros en algunos casos, se puedan oír sin micrófono en la arena de Verona, dice mucho a favor de la acústica de la arena de Verona. Pero sobre todo dice más a favor de las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales están en el centro del cuello son horizontales. Y hay dos, una a derecha y otra a izquierda. Están unidas por la parte anterior. Y permiten la respiración. Y luego para hablar o para cantar se juntan en el centro y al paso del aire, vibran.

21:15
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Controlar bien la longitud o la tensión de las cuerdas es lo que hacen los cantantes. Lo fundamental para un profesional es tener normalidad vocal, buena afinación y sentido artístico. Y sobre todo mucha formación. Y Sacrificio en el cuidado de su Voz. En el caso del Canto Coral los artistas además, deben lograr la integración de todas las voces.

21:40
Palabas de: D. Ignacio Corbeta - Otorrinolaringología: - En la Música Coral interviene otro elemento importante que es la sincronía. Entre la recepción del sonido de los demás y la emisión del propio sonido. Y el cantante y el coro tiene por un lado que emitir perfectamente pero por otro lado tiene que hacerlo mucho en sincronía con su propia audición.

22:06
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - El Doctor es un apasionado de su trabajo. Su afición y sus amistades le llevaron a especializarse. Y aquí se sientan cantantes. Yo estoy solo de paso. Me cuenta que mis cuerdas son cortas y podría ser Soprano. Podría pero no lo intentaré. Verme por dentro ha sido una experiencia. Una experiencia que no pienso volver a repetir. Y si no mirarme antes. Estás grabando mi momento de estrés porque van a meterme un tubo por la nariz.

22:41
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Por suerte yo me dedico a otra cosa y en esta risa nerviosa quedará todo. Pasado el mal rato vuelvo al primer escenario del «Oficio Defunctorum de Tomás Luis de Victoria».

23:06
Palabras de: D. Alfonso de Vicente musicólogo: - Estamos en el Coro del Monasterio. El Coro como el propio nombre indica es donde Cantan. En principio el Coro es para las Monjas. Para que hagan el Oficio Divino. Alguna vez es posible que aquí cantaran los Capellanes.

23:21
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Seguramente estas paredes fueron las primeras en escuchar la obra que hoy analizamos. Fue en marzo de 1603. En el funeral de la emperatriz María de Austria. Aquí enterrada.

23:33
Palabras de: D. Alfonso de Vicente musicólogo: - Todo parece indicar que el Oficio de Difuntos se interpretó por primera vez en la iglesia de aquí del Monasterio de las Descalzas. Y el único dato que tenemos es que además vinieron unos Cantores de la Catedral de Toledo. Cuatro Cantores.

23:49
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Alfonso de Vicente, calcula que esto más los Capellanes y niños que formaban el Coro del Monasterio, sumaban 12. Un número que indica la importancia del acontecimiento. Él insiste en el papel de estas composiciones más allá del Sentido Religioso.

24:03
Palabras de: D. Alfonso de Vicente musicólogo: - Tenía una función de representación. Y más aún cuando estamos hablando de este tipo de Música especialmente elaborada y compleja. Y que se interpretaron en lugares como pudieran ser eso, la Capilla Real o en este caso la Capilla de las Descalzas. Es decir, es la representación del poder. Este es el Salón de Reyes.

24:23
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Seguimos hablando de símbolos de poder rodeado de retratos de Miembros de la Casa Real. Este Monasterio al que vino la Emperatriz al quedar viuda era el último reducto del Imperio de los Austrias en Madrid. Lo fundó su hermana, Juana. También hija de Carlos V.

24:42
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Sigo la pista de la Familia en una exposición sobre el retrato en las Colecciones Reales. Aquí han traído algunas pinturas del Monasterio de las Descalzas. Ver a otros Familiares de la Emperatriz María me ayuda a conocer mejor a la persona para la que Victoria compuso su obra. Miro detalles, busco parecidos. Veo alguno de los 15 hijos que tuvo con Maximiliano II de Austria. Me fijo en la Rama Austriaca de la Familia. Pero también en la de aquí. Felipe III, por ejemplo, era al mismo tiempo sobrino y nieto de la Emperatriz. Historias de Familia.

25:16
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Una exposición muy interesante. Pinturas que comunican mucho más allá de la mirada. Imágenes que van desde Isabel la Católica hasta Juan Carlos I, Felipe ahora VI. La posición, la ropa, el fondo. Todo habla de historia. Y volviendo a mi tema yo me pregunto: ¿En cuantas muertes de la Casa Real sonaría y sonará «Oficium Defunctorum de Tomás Luís de Victoria»?

25:46
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - La prueba de la relación del poder con el Oficio de Difuntos de Victoria del que solo quedan cuatro originales me la muestra Alfonso de Vicente.

25:59
Palabras de: D. Alfonso de Vicente musicólogo: - Esta es una edición facsímil. Y aquí vemos, efectivamente como en la portada tenemos el escudo imperial. Y la dedicatoria que hace dedicada a la infanta Margarita, la hija de la Emperatriz que fue Monja aquí. Pero que no dejaba de ser Archiduquesa aunque fuera Monja también. La dedicatoria es toda una exaltación de la familia de los Austrias.

26:28
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Fue sin duda el Gran Compositor de los Austrias. Pero más allá del poder, Victoria fue consciente de su don. Y para él lo más importante de la Música eran sus efectos. Copio alguna de sus frases en este diario. Y también lo haré en las redes sociales para que podáis deteneros si queréis.

26:46
Compositor: D. Josep Soler: - Intento ser un músico, y me gustaría seguir el camino de una forma u otra los marque Victoria, los marque Manuel de Falla o a las Cantigas de Santa María de Alfonso el Sabio. No es un camino fácil. Pero bueno, es un camino estrecho, pero ya se sabe es durillo pero, es lo que hay.

27:09
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Ese camino difícil tuvo su reconocimiento en 2011. Josep Soler ganó el premio Tomas Luis de Victoria un galardón equivalente al Cervantes de la Composición.

27:23
Compositor: D. Josep Soler: - He estudiado a Victoria, tengo las obras completas de él en esta casa. Siempre se aprende. Es una Música excepcional si se interpreta como tal. Muy bien escrita porque sabía el oficio. A diferencia de los músicos de aquella época a los de ahora, es que todos sabían el oficio y hacían la Música que les salía del corazón o lo que les pedían pero que realmente era lo adecuado. Esta muy, muy, pero que muy bien escrita. Para la voz y para lo que se quiere expresar.

27:59
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Y a pesar de la adaptación al texto la realidad es que no entendemos lo que dicen pero la Música emociona igual. Soler insiste en la importancia de la Música. Él también ha firmado un Réquiem. Por eso le pregunto qué es lo que se piensa al crear una obra así. De despedida. ¿Qué podía tener Victoria en la cabeza cuando compuso este oficio?.

27:23
Compositor: D. Josep Soler: - No sé qué podía pensar Victoria. Victoria estaba en un Convento había convivido con la Emperatriz viuda. Se murió, puede ser que tuvieran una gran simpatía. Y este efecto pasara a la Música. Pero de una manera puramente personal. No sé si hay alguna forma que esta Música pueda transmitirnos este efecto. No lo sé. Nadie puede saberlo realmente.

28:53
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Y allí le dejo escribiendo Música. Compone cada día. En este caso lo hace para que podamos grabar recursos. Y lo titula como nuestro programa. ¿Quién sabe si seguirá después y si estas notas sonarán algún día? Me despido de Tomás Luis de Victoria y de su Oficio de Difuntos en esta iglesia de las Descalzas. Aunque él no la conoció así porque se reconstruyó tras el incendio del s.XIX se supone que está aquí enterrado. Pensando en mi final busco otro lugar lejos de la ciudad. Un paisaje abierto. En el que solo me acompañen el viento y el azul del cielo.

29:39
Comentarista: La Mitad Invisible de RTVE - #victorialmi: - Y como Música. Como Música mejor ni me lo pienso porque esto al fin y al cabo es una despedida hasta la semana que viene. Subtitulado por TVE.


INFORMACIÓN RELACIONADA





Tomás Luis de Victoria - O Magnum Mysterium (The Sixteen)


stigekalder

Tomás Luis de Victoria (c. 1548 - 1611):


O MAGNUM MYSTERIUM

Creo que esta es una de las piezas corales más conmovedoras que haya surgido en el siglo XVI. Tomás Luis de Victoria, a veces italianizado da Vittoria, fue un compositor español de finales del Renacimiento. "La Palestrina española", como se le conoce, fue el compositor más famoso del siglo XVI en España, y uno de los compositores más importantes de la Contrarreforma, junto con Giovanni da Palestrina y Orlando di Lasso. Victoria no solo era compositora, sino también una consumada organista y cantante. Sin embargo, prefería la vida de un compositor en lugar de la de un artista intérprete o ejecutante.

Victoria ha sido alabada por sus frases melódicas y sus alegres inventos. Uno puede escuchar en su música una intensidad mística y un atractivo emocional directo. Estilísticamente, su música evita el complicado contrapunto de muchos de sus contemporáneos, prefiriendo la línea simple y las texturas homofónicas, pero buscando variedad rítmica y, a veces, incluyendo contrastes intensos y sorprendentes. Su escritura melódica y el uso de la disonancia es más libre que el de Palestrina; ocasionalmente usa intervalos que están prohibidos en la estricta aplicación del contrapunto del siglo XVI. Victoria a veces usa una dramática pintura de palabras, del tipo que generalmente se encuentra solo en madrigales. O magnum mysterium et admirabile sacramentum, ut animalia viderent Dominum natum jacentem in praesepio. O beata Virgo, cujus visceras meruerunt portare Dominum Jesum Christum. ¡Aleluya! Oh gran misterio y sacramento maravilloso, para que los animales vean al Señor recién nacido acostado en un pesebre. Bendita es la Virgen cuyo vientre era digno de llevar a Cristo el Señor. ¡Aleluya! Coro de dieciséis dirigido por Harry Christophers

I think that this is one of the most touching choral pieces which ever came out of the 16th century.

Tomás Luis de Victoria, sometimes Italianised da Vittoria, was a Spanish composer of the late Renaissance. "The Spanish Palestrina", as he is known, was the most famous composer of the 16th century in Spain, and one of the most important composers of the Counter-Reformation, along with Giovanni da Palestrina and Orlando di Lasso. Victoria was not only a composer, but also an accomplished organist and singer. However, he preferred the life of a composer rather than that of a performer.

Victoria has been praised for his melodic phrases and his joyful inventions. One can hear in his music a mystical intensity and direct emotional appeal. Stylistically his music avoids the elaborate counterpoint of many of his contemporaries, preferring simple line and homophonic textures, yet seeking rhythmic variety and sometimes including intense and surprising contrasts. His melodic writing and use of dissonance is more free than that of Palestrina; occasionally he uses intervals which are prohibited in the strict application of 16th century counterpoint. Victoria sometimes uses dramatic word-painting, of a kind usually found only in madrigals.

O magnum mysterium
et admirabile sacramentum,
ut animalia viderent Dominum natum
jacentem in praesepio.
O beata Virgo, cujus viscera meruerunt
portare Dominum Jesum Christum.
Alleluia!


O great mystery
and wonderful sacrament,
that the animals should see the new-born Lord
lying in a manger.
Blessed is the Virgin whose womb was worthy
to bear Christ the Lord.
Alleluia!


Sixteen Choir
Conducted by Harry Christophers


Canción: O Magnum Mysterium
Artista: Handel And Haydn Society Chorus
Álbum: Peace - A Choral Album For Our Times
Con licencia cedida a YouTube por
The Orchard Music (en nombre de AVIE Records); ASCAP, UMPG Publishing, CMRRA, Peermusic, AdRev Publishing


Tomás Luis de Victoria